Леонардо Пассарелли, Мария Саверия Руга
Ed. Rubbettino, Soveria Mannelli (CZ) 2022
pagg.208
В этом томе собраны материалы конференции. «Искусство и политика в Южной Италии. Хронология Рисорджименто в Калабрии в произведениях (1820-1911)», состоявшийся 3 и 4 июня 2021 года в Музее искусств Катандзаро, на тему размышления «потенциальная роль образов в построении национальной идентичности, особенно в отношении опыта Юга». Таким образом, каждый выступающий исследовал связь между образным эпизодом и связанной с ним исторической историей, принимая во внимание, что «Отношения между искусством и политикой на Юге поле исследования все еще было очень ясным», в то время как библиография Рисорджименто с годами значительно выросла.
Разделенный на 5 разделов (Путешествия и революции; Единая Италия: борьба на поле; После единения: противоречия, торжества, риторика; Разбойники и бригантесы. Между живописью и фотографией; Семья и эмиграция), это эссе имеет среди выдающихся деятелей , «Андреа Чефали (Кортале, Чехия, 1827–1907), художник, гарибальдиан и член итальянского парламента, важная личность Южного Рисорджименто, до сих пор малоизвестная за пределами специальной области исследований», который установил отношения как с Мадзини, так и с Гарибальди. Ему мы обязаны картиной «Лучший способ путешествовать по Калабрии» - 1866 года, хранящейся в Неаполе в Гражданском музее Кастельнуово, - где мы видим женщину, выброшенную из кареты во время путешествия, и таким образом можем сделать вывод о содержащемся в ней полемическом замысле. в названии самой работы. Действительно, хотя некоторые предпочитали путешествовать по морю, даже если прибрежное судоходство было затруднено из-за отсутствия или упадка портов, «Большая часть путешествий совершалась по суше; дальние путешествия, полные опасностей и неизвестных, именно из-за неудачного состояния дорог, на которых рассказывались ужасающие истории».
Путешествовать можно было пешком, верхом на лошадях, на спинах мулов, на плечах перевозчиков, «то есть бедняки, которые за небольшие деньги переправляли путников через броды на своих плечах». Потом была государственная служба, так называемая «Почта». «Само состояние путешествия радикально изменилось бы с постройкой железных дорог, на которые Андреа Чефали потратил так много».
В любом случае, несмотря на состояние дорог, мы поехали. Путешествовали торговцы всех мастей, путешествовали больные, путешествовали студенты и преподаватели. «В целом, как хорошо знал Андреа Чефали, путешествие по Калабрии в девятнадцатом веке было утомительным, но не исключительным или экзотическим. Именно потому, что он знал, что изоляция — это миф, Чефали боролся за то, чтобы приблизить способ путешествия к современному обществу».
Другая картина Чефали - «Кампания Вольтурно, 1 октября 1860 года. Гарибальди: разбей этого негодяя», 1861 года, хранится в Гражданской художественной галерее Реджо-Калабрии, где «Военный эпизод, на котором сосредоточено внимание Чефали, объединяет праздничный замысел эпоса Гарибальди с использованием тона, направленного на вовлечение зрителя».
Другой художник, о работах которого рассказывается в этом эссе, — Ахилле Мартелли (Катанзаро, 1829 г. — Авеллино, 1903 г.), также гарибальдиец. Его картина «Сказка о госте Гарибальди» 1861 года, хранящаяся в Неаполе, в Городском музее Кастельнуово, представляет собой «Семейная близость воссоздана за столом, за которым сидит солдат, сосредоточенный на своей истории».
Джироламо Индуно (Милан, 1825-1890), участвовавший в Миланских пятидневках, в столкновениях Римской республики 1849 года, в Крымской войне в качестве добровольца в пьемонтской армии, в войне 1859 года с Каччиатори Гарибальди. делле Альпи и, наконец, экспедиции Тысячи, «Спуск Аспромонте», произведение 1863 года, принадлежащее частной коллекции, представляет эпизод, произошедший 29 августа 1862 года, «один из самых драматических моментов, переживаемых итальянским обществом в первые годы после Объединения», где мы видим транспортировку раненого Гарибальди на носилках по непроходимым дорогам Аспромонте.
Сообщенные выше работы представляют собой некоторые из работ, описанных в книге, в которую также включены имена других художников, таких как Гульельмо Томайни и Антонио Чиполла, которые отличились в период, охватываемый исследованием, куратором которого, как и учителя, истории искусств - состояние введения искусства, одно в Университете Калабрии, другое в Академии изящных искусств Катандзаро - «Мы надеемся, что он сможет стимулировать широкую аудиторию, предлагая пищу для размышлений, которая может дать представление о богатстве образного наследия девятнадцатого века в Калабрии, которое еще предстоит в значительной степени исследовать, даже за пределами этой первой истории о Рисорджименто».
Джанлоренцо Капано
