Стефано Майнетти
Издание Musa Comunicazione, Рим, 2014 г.
стр. 99
Автор, композитор и дирижер, идущий по пути «дегенеративной музыки» во время нацизма, приходит к тому, чтобы выразить свою оценку влияния, которое Рихард Вагнер мог бы оказать на нацистскую идеологию, особенно в отношении свирепого антисемитизма Гитлера.
«В послевоенной общественной и политической жизни Германии музыка играла выдающуюся роль и по разным причинам была узловой точкой нацистской пропаганды». Систематическое подавление музыкальной мысли началось в 1938 году с выставки «Дегенеративная музыка». Под этим термином они имели в виду «Атональная музыка, инстинктивные выражения низших рас, такие как джазовая музыка, произведения еврейских или славянских композиторов» который, будучи плодом ненормальных умов, представлял угрозу.
С принятием в мае 1938 года закона об изъятии произведений, получивших ярлык «дегенеративное искусство», многие художники решили эмигрировать. Маэстро Вильгельм Фуртвенглер, считавшийся одним из величайших дирижеров двадцатого века, имел фюрера среди своих величайших поклонников, и поэтому ему удавалось оставаться на своем месте, гарантируя сохранение этого места среди берлинских филармоникеров даже для некоторых своих еврейских оркестров .
Однако дело мастера Фуртвенглера было исключением, но «Именно благодаря этим исключениям нацистская пропаганда пыталась представить себя иностранным наблюдателям в лучшем свете».
Напротив, процесс «арианизации» музыки не знал исключений. Гитлер, по сути «Он любил музыку, пока она была арийской». А поскольку среди самых знаменитых композиторов и либреттистов было слишком много евреев, нацисты заменили «Целые либретто, меняющиеся оркестровки и инструменты известных партитур». Они были подвергнуты цензуре Le nozze di Figaro, Дон Жуан e Так поступают все, как произведения, написанные на либретто еврея Лоренцо да Понте. Они были пересмотрены Реквием кантат Моцарта и Баха, а также Баталья ди Леньяно Джузеппе Верди и Вильгельм Телль пользователя Gioacchino Rossini.
Музыка также была главным действующим лицом в концентрационных лагерях, где создавались настоящие оркестры и где, «Используя любовь нацистов к музыке, многим профессиональным и непрофессиональным еврейским музыкантам удалось спасти свои жизни».
Но Гитлер настолько увлекся музыкой Вагнера, что «По его велению атаки немецкой авиации сопровождались« поездкой валькирий », а увертюра Риенци часто знаменовала начало церемоний и съездов. Все государственные похороны сопровождались записями о смерти Зигфрида из «Сумерек богов».
Однако немецкий народ и лидеры режима любили итальянские или французские мелодрамы. Только Гитлер питал внутреннюю любовь к Вагнеру. «Его иерархи [...] были напуганы перспективой того, что им придется часами без движения следить за работой Рихарда Вагнера, а это происходило на каждом конгрессе или официальной годовщине».
Большинство наследников Вагнера одобряли работу Гитлера, разделяя его безумные теории. «Когда он был еще возвышенным молодым человеком, задолго до того, как стал главой Третьего рейха».
Но прародитель, Рихард Вагнер, умерший в 1883 году, «Может ли он действительно считаться духовным отцом Гитлера, как он утверждал? Ответ может быть утвердительным, но исключительно в том смысле, что Вагнера использовал Гитлер апостериори, pro domo sua ».
Однако попустительство между нацизмом и семьей Вагнера началось с Уинифред, жены сына Вагнера: «Здесь рождается связь между музыкой Вагнера и нацистской идеологией, так что это не вина Вагнера. [...] Ограничивать фигуру Вагнера тем, что думали о нем нацисты, исторически неверно, и это тоже еще одно насилие, которое нацистский режим совершил в отношении культуры, а не только германской ».
«Идея, задуманная Адольфом Гитлером, была операцией на столе, чистой абстракцией для пропагандистской цели избрания Вагнера этому сверхчеловеку ницшеанской природы, в котором нуждался диктатор. Опровергая смысл мифов Тетралогии и умело манипулируя теми слабостями человечества, с которыми композитор имел дело в своих произведениях, Гитлер присвоил красоту, силу и универсальность музыки Вагнера, чтобы покорить массы и продать их. собственное послание, за которое Рихард Вагнер не может нести ответственности ».
Джанлоренцо Капано
