Жером Бимбенет: Лени Рифеншталь. Директор Гитлера

Жером Бимбенет
Эд Линдау
pagg.376

Новая страстная и захватывающая биография, подписанная историком кино Жеромом Бимбене, Лени Рифеншталь. Директор Гитлера, реконструирует драматическую историю, результат обширной исследовательской работы, одного из самых многогранных и ярких, но и самых противоречивых художественных деятелей двадцатого века, который умер в 2003 в сто один год.

Имя Лени Рифеншталь по-прежнему неразрывно связано с фигурой Адольфа Гитлера и его совместными отношениями с нацистским режимом. Но режиссер в ее воспоминаниях (Пролив во времени - история моей жизни), отрицает любую пропагандистскую ответственность, отрицает свой культ главы национал-социализма, признавая лишь то, что он одолжил свой талант. "Для нее они рассчитывали только на искусство и эстетику. И именно этот упрек портит его память и затемняет его будущую славу"(P. 355).

Берта Амали "Лени" Рифенсталь родилась в Берлине в августе 22 1902 в семье немецкого высшего среднего класса. После изучения живописи она посвятила себя танцу, но в 1923 травма колена заставила ее сдаться. В середине двадцатых она дебютировала как актриса, сыграв серию фильмов Арнольда Фанка, изобретателя горных фильмов, Bergfilme, очень популярный жанр кино в веймарской германии. Затем, по совету и поддержке великого режиссера Горг В. Пабст, он идет за камерой, чтобы направить в 1932 Das Blaue Licht (Прекрасный блин - синий свет), которую она также написала и интерпретировала.

Но поворотный момент в его карьере наступил с приходом к власти нацистов. Лени Рифеншталь не был членом Национал-социалистической партии и никогда бы не взял карточку, и при этом она не проявляла никакого интереса к самому Гитлеру, по крайней мере, до февраля 1932, когда он присутствовал на одном из своих собраний в берлинском Sportpalast. Это шок: "в тот момент, когда [Гитлер] говорил, я обнаружил, что удивительным образом погрузился в почти апокалиптическое видение, которое никогда бы не покинуло меня [...]. Я чувствовал себя парализованным [...] его речь произвела на меня настоящее очарование». Эмоция настолько сильна, что заставляет Лени Рифеншталь написать ему письмо, чтобы выразить свое восхищение и желание узнать его лично. Гитлер, который посмотрел все свои фильмы и очарован, в свою очередь, грацией и красотой художника, исполняет его желание и приглашает ее провести день вместе. Во время встречи Гитлер пытается добиться ее, но она уходит. «Парадоксальная и удивительная» реакция Лени, котораяон бы отверг авансы Гитлера, хотя сделал бы все, чтобы оказаться в одиночестве в своей компании«(P.112).

Гитлер обещает ей: «Когда мы у власти, она будет снимать для меня фильмы». После первой встречи в мае 1932, многие другие, до последней, в марте 1944, проводят Бергхоф, Гитлеровское горное шале наОберзальцберг.

Встреча с Гитлером меняет его судьбу. Как только Гитлер пришел к власти, Лени Рифеншталь стала бесспорной звездой фильма режима, несмотря на враждебность, он сказал, Геббельс, могущественный министр пропаганды. "Но «война» между Геббельсом и режиссером была прежде всего постнацистским изобретением, чтобы стереть соучастие Лени с нацистами.«(P.118).

Фюрер из Германии поручает ей сделать три документальных фильма о День партии (Reichsparteitag)от 1933 до 1935, из которых по праву самым известным является Триумф де Willens (Триумф воли) из 1934. Документ исключительной красоты, в котором его переводчиком является фюрер, высочайшие национал-социалисты и тысячи молодых людей, избранных символом арийской красоты. Работа, которая мастерски иллюстрирует национал-социалистическую концепцию подчинения искусства политике. Лени Рифеншталь не снимает документальный фильм: «Он создает образ национал-социализма». Триумф воли «Это не столько фильм, чтобы похвалить нацистский режим, сколько похвалу и славу его лидера, Адольфа Гитлера:« Было только две темы, был Гитлер и был народ », - подытожил Лени Рифеншталь. Фильм [...] построен на бинарной оппозиции между дегуманизированной массой и индивидуумом, в которой лидер справедливо воплощает гуманизацию массы, передачу воли народа над одним человеком "(p.149) ,

Для создания фильма у режиссера есть полная автономия и бюджет, а также неограниченные технические средства, которые позволяют ей экспериментировать, изобретать новые техники и изобретать «новый кинематографический язык»: разные ракурсы, много длинных снимков и крупных планов, камеры. установленный на тормозном баллоне для стрельбы сверху, отверстия, вырытые перед динамиками для стрельбы снизу, круглая траншея, вырытая вокруг сцены Гитлера, так что камеры, установленные на поворотных тележках, создают иллюзию движения в статичную сцену.

Документальный фильм получает Национальную Государственную Премию (Staatspreis) на Берлинском фестивале и Istituto Luce Cup на Венецианской биеннале.

«Фильм стал архетипом пропагандистских фильмов» и влияет на многих великих кинематографистов, от Стивена Спилберга до Джорджа Лукаса и Ридли Скотта.

Два года спустя это год берлинской Олимпиады. Гитлер просит ее направить официальный документальный фильм об играх. Фюрер осознает важность такого фильма для распространения нового образа национал-социалистической Германии в мире. Лени Рифенсталь принимает и, снова, по приказу Гитлера, ей предоставляются неограниченные технические и финансовые средства. Со своей командой сотрудников 170, из которых более чем операторы 30, директор разрабатывает еще одну серию технологических инноваций: водолазный звонок для съемок фильма о погружениях снизу вверх от батута до погружения в бассейн и появления, камеры, установленные на дирижабль для панорам, специальный телеобъектив для получения идеальных крупных планов, дыры на краю поля, где размещаются видеооператоры, чтобы следить за кадрами снизу, камеры, установленные на тележках, множество. И снова, чтобы снять скачущих всадников, операторы садятся на подножку машины.

Olympia для редактирования требуется два года, он выходит в 1938. Результат действительно экстраординарный. Лени Рифенсталь создает работу продолжительностью более трех часов, которая встречается с энтузиазмом критиками и публикой. Предварительный просмотр представлен на международной парижской выставке 1937. Документальный фильм получает Гран-при немецкого кино, Кубок Муссолини на Венецианском международном кинофестивале и Золотую медаль Международного олимпийского комитета.

Это шедевр, который освящает его во всем мире.

В начале Второй мировой войны директор следовал за немецкими войсками в Польше в качестве военного корреспондента. Когда в апреле 1945 неизбежна капитуляция Третьего Рейха, она находит убежище в Майерхофене, в Тироле. Здесь известие о смерти Гитлера достигает ее. Лени Рифеншталь бросается на кровать и плачет всю ночь.

После падения Третьего рейха директор был арестован американцами за сотрудничество с нацистским режимом и на несколько месяцев заключен в уголовное убежище. Впоследствии он был интернирован три года в денацификационных лагерях. Все ее имущество конфисковано. В конце концов ее суд признал и оправдал союзный суд, потому что она не участвует в политической деятельности. И тишина падает на нее. Враждебность СМИ, систематический бойкот его работы, распространение невероятной лжи о его прошлом, похоже, отводят Рифеншталь на роль выжившего. Отклоненный продюсерами, исключенный из рецензий на фильм, подвергшийся нападкам критиков, криминализованный определенной прессой, немецкий художник не сдается. Так что после заключения, испытаний и дискриминации у Рифеншталь начинается новая художественная жизнь. В 1960-х годах он решил покинуть Германию и отправиться в Африку, на юг Судана, где он прожил восемь месяцев среди племен нуба. Его сообщения о редкой красоте этой примитивной популяции публикуются в специализированных журналах. А через несколько лет он увлекся подводной фотографией, увлекся подводным миром глубин Карибского моря и Красного моря.

Лени Рифеншталь продолжает снимать документальные фильмы до конца своих дней. Его фильмы являются непреодолимыми шедеврами, которые вошли в историю кино.

Не попадая в манихейскую ловушку осуждения или оправдания, Бимбенет возвращает нам в этой биографии сложность художника, который на протяжении всего своего долгого существования непрерывно стремился увековечить красоту во всех ее проявлениях, очарованный всем, что высвобождает жизнь, сила, гармония, переходящие от культа тела и жизненной силы национал-социалистической эстетики, к дикой телесности воинов масакинцев, к великолепию незагрязненного морского дна.

Джулио Феста