Одри Рончигли
Ред. Зеккини, Варезе 2013
стр. 306
«Нацисты систематически и интенсивно использовали музыку, устанавливая границу между немецкой музыкой и не немецкой дегенеративной музыкой». По этой причине идеологическое возрождение великой классики было основой музыкальной политики Третьего Рейха; Бетховен, Брукнер и Вагнер были переосмыслены в героическом ключе и использованы для партийных торжеств. [...] С этой точки зрения Рихард Вагнер считался предшественником, а затем музыкальным послом Третьего рейха ». Но музыка для исполнения нуждалась в музыкантах, которые были неотъемлемой частью культурной политики рейха. Среди них были Ричард Страс, Герберт фон Караян, Арнольд Шенберг.
«Но, безусловно, есть музыкант, который, больше других, позволяет нам исследовать отношения с нацистской властью и поэтому остается тем, в котором сконцентрированы самые большие сомнения: режиссер Вильгельм Фуртвенглер».
Таким образом, автор, историк и музыкант, знакомит нас с фигурой этого человека, который все еще в последнее время является источником обсуждения настолько, что его жизнь считается совершенно случайной.
Фуртвенглер, родившийся 23 января 1886 года в Берлине, в возрасте семи лет решил стать композитором. Наделенный большим талантом, он никогда не посещал консерваторию, и только в 17 он сочинил свою первую симфонию. 19 февраля 1906 года он провел свой первый концерт в Мюнхене. В Любеке он позже сделал свои кости как директор. Он дирижировал в разных городах, включая Мангейм, Вену, Франкфурт, Рим, чтобы затем стать директором Берлинского филармонического оркестра.
Вызванный Уинифредом Вагнером, невесткой композитора, Фуртвенглер был назначен музыкальным руководителем фестиваля Байройт, но из-за контраста с Артуро Тосканини он был оправдан с должности в 1933 году, когда 30 января Адольф Гитлер, близкий друг семьи Вагнер стал канцлером.
7 апреля закон о занятости населения привел к массовому отъезду директоров еврейского происхождения. «Третий рейх берет власть над музыкой в два момента: с помощью закона от 7 апреля 1933 года, который исключает евреев из государственных учреждений, а затем постановляет о необходимости принадлежать к рейхмусиккамме (RMK, Рейхская палата музыки), созданному Геббельсом на 15 ноября 1933 г. "
Так возникли проблемы для Фуртвенглера, который, таким образом, столкнулся с войной на двух фронтах: против нацистов у себя дома и против своей репутации нацистов за границей.
«Я в основном признаю только одну разделительную черту: та, что между качеством искусства и искусством без качества». Так написал мастер Геббельсу, когда закон от 7 апреля был обнародован. И, как директор Берлинской филармонии, «Он дает понять, что, если расовая политика вмешивается в жизнь его оркестра, он уйдет со всех позиций».
Геббельс прямо попросил его уволить еврейских музыкантов из оркестра. 4 декабря 1934 года мастер подал в отставку со всех своих служебных обязанностей, но прекратил эмиграцию. «17 декабря 1937 года Геббельс издал закон, запрещающий запись и продажу записей еврейскими композиторами и исполнителями». Фуртвенглер после рейхского вторжения в Польшу отказался выступать на оккупированных территориях.
В 1943 году, после капитуляции Германии в Сталинграде, рейх отдавал предпочтение военным усилиям по культурным вопросам, поэтому всех музыкантов попросили принять участие в войне., «Многие уволены с военной службы и отправлены на фронт». Фуртвенглер, однако, был частью специального списка, содержащего персонал, который должен быть защищен любой ценой, как считалось «Огромный капитал для нации».
После 20 июля 1944 года, в день неудавшегося нападения на Гитлера, для маэстро все изменилось, так как его имя было включено в список предполагаемых преступников, так как он знал бы об операции Валькирия и, по его словам, на В начале февраля 1945 года Гиммлер подписал ордер на арест, от которого ему удалось спастись бегством в Швейцарию.
После смерти Гитлера 30 апреля 1945 года его имя также было включено в черный список союзников, и против него начался процесс денацификации.
Он был осужден в Берлине приговором от 1 апреля 1947 года, который объявил его «последователем». Его концертная деятельность продолжалась до самой его смерти 30 ноября 1954 года.
«Был ли Фуртвенглер антисемитским в нацистском смысле этого слова, а скорее националистическим духом и защитником немецких ценностей? Неважно, какую позицию Фуртвенглер хочет отнести к еврейскому вопросу сам по себе, но исторически имеет значение изучение его поведения и, прежде всего, последствий во временном контексте. Таким образом, с его заявлениями Фуртвенглер вызывает очень сильные сомнения в Геббельсе и Геринге: сомнения, которые усиливаются его действиями в пользу еврейских музыкантов ".
Он никогда не был членом нацистской партии и лишь в редких случаях подчинялся указаниям нацистской культурной политики, поведение, терпимое как Геббельсом, так и Гитлером, потому что, если бы Мастер эмигрировал, он был бы мучеником «Серьезный урон репутации немецкой земли музыки». Однако за границей из-за отсутствия эмиграции его воспринимали как сторонника режима, поэтому в некоторых странах, например в Соединенных Штатах, к нему относились враждебно. Не говоря уже о том, что некоторые подозревали, что немецкие музыканты могут быть шпионами.
В 2004 году пятидесятилетие его смерти было холодно отмечено в разных странах. Во Франции компания Вильгельма Фуртвенглера, базирующаяся в Париже, приняла решение о том, чтобы маэстро под патронажем ЮНЕСКО, а также в присутствии его жены принял участие в творчестве молодежи. Концерт был отменен за три недели до запланированной даты.
Таким образом, спустя 50 лет после его смерти Маэстро все еще оставался «делом».
Джанлоренцо Капано
