Уничтожение наших культурных ценностей во время Второй мировой войны: что будет сегодня?

Вооруженные конфликты являются (и остаются) одной из основных причин повреждения и уничтожения культурного наследия, поскольку в стратегии агрессора нападение на культурные ценности равнозначно попытке уничтожить идентичность и историческую память врага, чье культурное наследие является живым свидетельством, добавляя тем самым к материальному уничтожению моральное уничтожение врага¹ .

Даже последние летописи о разрушении важных археологических памятников в различных военных контекстах (хотя последний сегодня почти всегда «асимметричен», со всем, что следует, даже в случае несоблюдения международного законодательства, установленного для защиты культурного наследия ) являются сегодняшним свидетельством реальной стратегии, относящейся ко времени (например, слова Катона Старшего, согласно которому «Картаго деленда есть"); но также верно и то, что в других случаях - обязательно относящихся к прошлому, с точки зрения, которая будет вскоре объяснена - такие разрушения были оправданы потребностями строго военного характера, которые, говоря в нынешних терминах, отвечали (или так считалось) те критерии необходимости и (военного) преимущества, которые позже нашли свое регулирование как в Женевских конвенциях 1949 года, так и в Конвенции, подписанной в Гааге 14 мая 1954 года, имея своей целью защиту культурных ценностей в случае вооруженного конфликта².

В этом смысле из последних, ст. 4, пункт 1, согласно которому «Высокие Договаривающиеся Стороны обязуются уважать культурные ценности, расположенные как на их собственной территории, так и на территории других Высоких Договаривающихся Сторон, воздерживаясь от использования таких активов, их защитных устройств и их непосредственной близости для целей, которые они могут подвергнуть их разрушению или ухудшению в случае вооруженного конфликта и воздерживаться от любых актов враждебности по отношению к ним ".;

следующий сотрудник 2 того же искусства. 4 Конвенции, в соответствии с которой "Обязательства, определенные в первом абзаце этой статьи, не могут быть отменены, за исключением случаев, когда военная необходимость настоятельно требует такого отступления "; или, опять же, ст. 5, который предусматривает обязательство, даже для вышеупомянутых (Договаривающихся сторон), в случае оккупации, полной или частичной, территории противника:поддерживать, насколько это возможно, действия компетентных национальных органов власти на оккупированной территории, направленные на обеспечение сохранения и сохранения ее культурных ценностей ".; а также искусство. 53 I Дополнительного протокола Женевы, который, со своей стороны, заявляет, что "Без ущерба для положений Гаагской конвенции 14 May 1954 о защите культурных ценностей в случае вооруженного конфликта и других применимых международных документов запрещается: а) совершать акты враждебности, направленные против исторических памятников, произведений искусства, искусство или места поклонения, которые составляют культурное или духовное наследие народов; б) использовать эти активы для поддержки военных действий; в) сделать эти активы объектом репрессий ".

Опять же, это может представлять интерес для искусства. 6 латыш. B) II Дополнительного протокола об охране культурного наследия в случае вооруженного конфликта 1999, в соответствии с которым «с целью гарантировать уважение культурного наследия в соответствии со ст. 4 Конвенции, (...) исключение, основанное на настоятельной военной необходимости, согласно ст. 4, пункт 2 Конвенции, может использоваться только для использования культурных ценностей в целях, которые, вероятно, приведут к их уничтожению или повреждению, когда и до тех пор, пока нет другого выбора между таким использованием культурных ценностей и другим возможным способом получения такого военного преимущества«; напротив, в латыш. в) того же искусства. 6 заявляет, что "отступление, основанное на военная необходимость безапелляционныйсогласно ст. 4, пункт 2 Конвенции, может применяться только для того, чтобы начать атаку на культурные ценности, когда и до тех пор, пока i) этот культурный актив был сделан в силу его функции военной цели: и ii) не существует другой Возможная альтернатива для получения аналогичного военного преимущества, чем направить враждебный акт против этой цели ".

Именно в свете новых принципов, изложенных в действующем международном законодательстве (которое, в дополнение к вышеупомянутой Конвенции, впоследствии было включено и в Дополнительный протокол II к 1999), было бы интересно (действуя своего рода fictio iurisУголовный закон, на самом деле, не может распоряжаться этим на будущее, и никто не может быть привлечен к ответственности за тот факт, что в то время, когда он был совершен, не было предвидено как преступление расследовать, является ли уничтожение многих объектов и культурный интерес, особенно во время Второй мировой войны, действовал Секундум Легема или, наоборот, игнорируя это.

Конечно, они не могут не вспомнить «ковровые» бомбардировки таких городов искусства, как Дрезден, Лондон и Варшава, которые также продемонстрировали существенную неэффективность существующих тогда законодательных инструментов: правила, прилагаемые к Гаагской конвенции 1899.³ и последующие конвенции - всегда подписанные в Гааге - 1907⁴.

Применительно к нашей стране вместо этого при отсутствии систематической библиографической реконструкции по теме⁵коллективное воображение часто наталкивается на драматические бомбардировки аббатства Монтекассино, которые, несомненно, нанесли серьезный ущерб вышеупомянутым, но союзники поразили несколько древних памятников и археологических памятников (не только расположенных в городах - как Арка Августа в Римини или Храм Августа в Пуле - но также и те, которые расположены во внегородских районах, таких как Помпеи или Вилла Адриана возле Тиволи).

Среди драгоценных камней нашего культурного наследия, пострадавших от последствий второго конфликта, была также Настоящий Фердинандо Борбонский мост из которых, как раз в последние дни, годовщина его открытия (10, май 1832 состоялся): это сооружение, расположенное у брода реки Гарильяно, в непосредственной близости от древнего Minturnaeбыл первым подвесным мостом, построенным в Европе, спроектированным Луиджи Джура, который построил его по указке Фердинанда II между 1828 и 1832.

Il Ponte "украшен фараонскими сфинксами и египетскими колоннами"был построен с использованием инновационных и передовых технологий"что в то время казалось чудом инженерной мысли за тонкость конструкции и простоту линий, не лишенную художественного притворства, инсинуированного и почти закрытого густым деревом эвкалипта"⁶: относительные строительные работы (которые, как уже упоминалось, начались в 1828) были сильно обескуражены мнениями Инженерного корпуса Королевства, включая Игнацио Стиля, который даже обозначил типологию как ретроградную, технологическое выражение цивилизации, которую он рассматривал культурно отсталый (речь шла о Перу - с веревочными мостами инков - и о тибетских мостах Гималайского Китая) и который таким образом выразил свое мнение о проекте: «Путешественники говорят, что это поколение Ponti состоит из Cinesi и Peruani. Первый с настоящими цепями, а второй с кабелями. [...] Однако китайцы и перуанцы не являются народами, которые являются колыбелью земли, и поэтому их продукты подвержены слабости их талантов. Вот почему европейцы, которые давно стали жертвами торговли людьми в Китае и Перу и которые сообщали о существовании таких мостов среди нас с самого последнего момента, не верили, что им хорошо подражали, пренебрегали ими и ставили вопрос некоторые вещи, которые не следует принимать во внимание [...] ⁷.

Фактически, когда работа была завершена, никто не хотел испытывать футуристический мост, будучи уверенным, что он рухнул бы под малейшим весом, несмотря на заверения Юры: тогда это был сам король, Фердинанд II (1810-1859), который взял Инициатива, расположенная в середине пролета, и приказывающая, чтобы две эскадрильи рысаков и целых шестнадцать артиллерийских ящиков прошли над ней.

Мост держался, по крайней мере, до 1943, когда немцы, которые начали знаменитую линию Густава именно от устья Гарильяно (и который, достигнув Ортоны в Абруццо, также проходил через Кассино), взорвали его: к счастью, колонны стояли, и он был перестроен в 1998. В настоящее время он управляется (однако превосходным образом: необходимая запись, в отличие от текущей панорамы - как сообщают СМИ) малая гестио нашего культурного наследия) археологическим руководством Лацио⁸.